何谓工艺？我的理解为工匠与艺术的结合。由此产生的作品称之为工艺品。东阳木雕工匠虽有着“能工巧匠”的美名，但毕竟是以师徒传承方式延续下来的民间工艺匠人，自然有着许多局限性和不足的地方。所以，我从不放松对木雕工匠的引导工作。

　　如大观园宾馆大堂木雕装饰。这件木雕高5.2米，宽2米，而且又是花卉题材。由于要考虑与大堂装修的协调问题，所以设计的花卉形象尺度很大。一朵牡丹花如脸庞一样大，一张荷叶跟真的差不多大。怎么雕？如何刻？

　　我想，光采用传统的老技法在这件作品上是不够用的了，我马上想到中国画中的写意手法，何不借鉴之？用刀写意在东阳木雕史上确属先例。我当时分析：我们的雕工因为师徒传艺，木雕技法表现手法比较固定，师多造化很少。在制作过程中，缺乏鉴赏能力往往“身在宝中不知宝”，将自己已雕出的好东西破坏掉。因此，我就坐在老师傅旁边“督工”。在雕刻过程中，我注重师傅们的聪明才智，鼓励师傅们大胆下刀，任其发挥，我一旦发现无意中雕出的生动形象时，就果断的喊“停”，我生怕师傅们将这些生动的形象破坏掉。我顺势引导，让他们小心的留住这些难得的形象，并进一步精雕细刻。你看这如笠帽大的茶叶，通过写意手法的雕刻，相似非似，形象尤为生动。我还将绘画理论“宁方勿圆”运用在雕刻中，如这尺度大如脸庞的牡丹花，我特意表现牡丹花的花蕊，将花瓣处理得比较松，形成一种疏密、松紧的对比，刻花瓣时，采用直线，强调花瓣的外轮廓线的力度。这种处理手法为雕刻师傅们提供了一个用武之地。

　　这二幅大型木雕，形象生动，富有艺术感染力。从中，使我更深刻地体会到各种艺术手法有许多相同、相通的地方，值得我们学习和借鉴。东阳木雕要提高、要发展，更需要吸收各种艺术的营养。